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病院坂の首縊りの家 [DVD]

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商品の紹介
市川崑監督、石坂浩二主演の名コンビによる横溝正史原作シリーズの最終作。「病院坂の首縊りの家」と呼ばれる古い館に、人間の生首が風鈴のように吊るされるという猟奇事件がぼっ発し、やがてそこから次々と惨劇が繰り広げられていく。

名探偵・金田一耕助は、なんと生首の現場におもむいた際に、犯人は誰であるかを見抜いており、その模様は映像でもきちんと描かれているので、目をこらして観てもらいたい。また本作は金田一最後の事件であり、原作ではおよそ28年にも及んでの事件解決となるのだが、映画化に際しては、それを数か月に凝縮している。

横溝夫妻も冒頭とラストで特別出演し、シリーズの終えんをねぎらってくれているのがうれしい。シリーズ常連キャストも、それぞれ名演。特に『無法松の一生』さながらのいでたちと雰囲気で迫る小林昭二がすばらしい。（的田也寸志）

クチコミ情報

世界観、描写、出演陣、その総てが完璧な名作です。

名作、金田一耕助シリーズの中の１本、１９７９年公開作品、昭和を代表する出演陣に圧倒、金田一を演じた若き石坂浩二は癒し系で本当に２枚目、そのとぼけた演技が面白い、佐久間良子は本当に綺麗でしたね、昭和的な美人で和服がとてもよく似合います、驚いたのは、歌手の桜田淳子が佐久間良子の娘役を演じている事、若い頃の彼女は本当に美人でお人形の様な髪型もとてもよく似合っていて、演技も素晴らしいです、若き頃の草刈正雄も出演していて作品に味を添えています、過去の悪夢から決して逃れられない人間の性、悲しさが実によく描かれていて、私は金田一シリーズの中ではこの作品が一番、好きですね。

横溝正史　すきですっ　^^

ここのところ横溝正史原作シリーズをいくつか見ている。今度は、石坂浩二主演の１９７９年度の作品。この年は、私も就職した年だった。
桜田純子や、あおい輝彦なんかも出ていて懐かしい。
加藤武の「よしっ　わかった！！」もなつかしい　^^

演技！脚本！音！色！海外で、この日本を見せたい！

犬神家から続いたこのシーリーズ。自分が一番好きなのは、どの作品にも事件のきっかけとなる要素の一つとして「戦争の悲劇」が劇中にきちんと入れてあるということです。監督の願いがそこに一つこだわって描かれているようで、大好きです。病院坂は、その原作もですが、ストーリーがもっとも複雑で、設定に無理があります。けれど！この時の女優陣の迫力ある演技が、最後まで観る側を納得させながら連れて行ってくれるんですよね。何度も観ています。これからもきっと観ます。一番は、佐久間良子の登場シーン！人力車から、白いけれどたくましく生きてきた美しい腕がすっと出された瞬間、テーマ曲が流れ出します。あのタイミング！！凄いです！

女優の力漲る作品。見ごたえあり。

私の意見で言えば、金田一シリーズはなんといっても石坂版がいい。
ソフトでありながら深みのある金田一。達者です。
そして、大好きな２人の女優・・・。
絶頂期の佐久間良子と桜田淳子。
今は二人ともこの頃の面影もありませんが、
力と力がぶつかり合い、美しさも息を呑む思いです。
私が最も好きな映画の１つです。

Series最終作にして松本清張の酷い演技に興醒め！

この東宝の金田一Seriesは5作品とも何度観ても、演出、脚本、音楽、演技全て日本映画の素晴らしさを感じさせてくれるので、とても大好きです。
しかし、この作品の冒頭3分間とLast2分間の松本清張＆中井貴恵の演技＆台詞の酷さがどうしても許せない。
市川昆監督が何故、この暴挙をCutしなかったのか、ホンマニ哀しくなってくる。
私は流石に三度目の鑑賞以降、この5分間はすっ飛ばす事にしている。

さて、このSeriesを4作目まで順を追って鑑賞された方は、犯人が誰なのか配役を見れば直ぐ解ってしまうでしょうから、今回もおどろおどろした人間関係の謎解きを楽しみながらじっくりと鑑賞して下さい。
ただ、何故、あおい輝彦が首を切断して吊るされる事を望んだのか、私には理解できない。法眼琢也の歌集に生首を吊るすような歌があれば、理由付けにはなったのだが、そうでもない。
もし、原作にないSceneであれば、映画では見せ場作りのため、無理やり設定したのでは。とすればやはりこのSeriesも手詰まりになっていたのでしょう。

出演陣では桜田淳子が非常に良い演技を見せていると思います。法眼由香利・山内小雪という全く性格の違う二人の娘の役を元アイドル歌手とは思えないぐらい、見事に演じていると思います。
真剣に女優業に打ち込めば（宗教にのめり込まなければ）、今頃それなりの女優になれていたのではと、残念で仕方有りません。

ある映画監督の生涯 [DVD]

新藤兼人入江たか子田中絹代京マチ子永田雅一

クチコミ情報

愛すべきゴテ健

これは非常に珍しいドキュメンタリーフィルムだ。助監督を勤めたこともある新藤兼人が、自らインタビュアーとなり、名匠溝口健二の人物像に迫った記録映画である。特に溝口作品に登場した田中絹代をはじめとする女優陣や、歴代の助監督やカメラマン、美術担当へのインタビューは面白い。アカデミー受賞式で受賞者が述べる美辞麗句とは異なる、溝口に関わった者たちの生の肉声が聞ける貴重な歴史的資料ともいえる。

自分の得意分野（祇園、遊女）を扱った作品では、小道具やセット、演出にいたるまで比較的短時間でスパッと決める溝口であったが、不得意分野（楊貴妃）における溝口のあたふたぶりは、まるで子供のようだったと語る増村保造へのインタビューは印象に残る。『楊貴妃』の撮影中、途中降板させられた入江たか子は新藤の質問にまともに答えられないほどショックを受けていた様子がフィルムから伝わってくる。増村によれば、演出がなかなか決まらずイライラした溝口のとばっちり以外の何物でもないらしい。

ベネチア映画祭に田中絹代らと共にのりこんだ溝口は、賞取りに並々ならぬ執念を燃やしていたらしい。妾である姉の家で居候として少年時代を過ごした溝口は、公の機関が与える位にこだわりがあったらしいことを、脚本家川口松太郎が指摘している。同じ脚本家の依田義賢が、国際映画賞を受賞した『雨月物語』や『近松物語』が溝口本来のフィールドではない余所行きの作品であったことを感想として述べているが、それらの作品の根底に溝口の名誉欲があったことは否定できない事実であろう。

溝口との関係を噂された田中絹代への突撃インタビューは最注目だ。絹代自身は「溝口は自分が演じた役の女性を愛したスクリーン上の夫」と述べ、私生活における恋愛関係を完全否定していた。しかし、新藤に溝口が田中絹代に惚れていることをこっそり告げたことを伝えると、なんとこの老女優の目が急激にうるみはじめるのである。演技ではない女優の涙は、めったに見るこのとのできない希少な映像だ。

坂根田鶴子まで映ってる！

今となってはこの作品自体が、日本映画史の上での一級資料になってしまった観があります。　何しろインタビューで登場する人々のメンツがすごすぎます。　伊藤大輔、牛原虚彦、川口松太郎、依田義賢、永田雅一、増村保造、日本最初の女流映画監督坂根田鶴子まで登場してきます。　俳優さんたちと違って、こんな人々が元気に喋っている姿が見られるなど、想像だに出来ませんでした。ドキュメンタリーとして構成が悪いという意見もあるようですが、何しろ出てくる人達がみな錚々たる顔ぶれなので彼らの話を聞いているだけでもあきません。　溝口本人の肉声まで聞くことが出来るのは恐らく本作のみでしょう。

ただし、私家版というだけあって、溝口がどんな映画を作る人だったのかは、すでに自明のこととして構成されているために、溝口についてまだ良く知らない、という人にはちょっとお勧めできないかもしれません。でもやっぱり大した作品には違いないと思います。

新藤兼人立派！

　新藤兼人の1975年の作品、ぼくが強い影響をうけた映画監督は二人、大島渚と新藤兼人である。新藤兼人が師事していたのが溝口健二。日本映画の巨匠として君臨していた男。わずか５８歳で死去。
　新藤兼人自らインタビューして回る。かれも「先生」と呼ばれる監督。1975年、新藤兼人は1912年の生まれ故、６３歳。当時としては画期的なこころみ、溝口健二を生者をもって浮き彫りにした。率直に語る証言者たち。懐かしい顔ぶれである。このような作品を思いつき、実現させるのが新藤兼人らしいところ。新藤兼人をますます尊敬。

インタビュー

構想に賛否両論！

わざわざインタビューして引き出す内容が新藤監督の誘導尋問に終始したという意見もあるようです。実際、見ていても、インタビューした人数が多すぎて、編集がバラバラのような気がします。一緒に仕事をしたスタッフにインタビューしたかと思えば、街の人や一般人にもインタビューして、また女優陣へのインタビューに戻り、その合間に映画の説明写真が入って…と、一応年代を追っているのでしょうけれど、もっとポイントを絞ったほうが分かりやすいと思いました。スタッフも仕事は一流かもしれませんが、素で話すとちょっと幻滅するようなしゃべり方だったり、趣旨を事前に伝えずにインタビューしたのか、溝口監督とは関係のないことを話し出したり、一般人や街の人（おそらく昔取材などをされた花街の人々や、病院関係者）に突然インタビューしたのか、軒先での「まだ生きてはったん」というような応答がそのまま撮影されていたり、気分を害する人もおられたのではないかと思います。女優陣へのインタビューも、一部が編集されていたようです。編集が時間の関係で避けられないこととしても、事前にそれを伝えて、それなりのしゃべり方をしてもらうほうがよかったのではないかと思います。不自然な途切れ方が多く、田原総一郎の政治討論のように遮断が多くて不愉快でした。が、それが溝口監督のリアリズム系譜を継承する（？）新藤監督の狙いなのかもしれません。

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