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ぐるりのこと。 [DVD]

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なんとも言えません。

日本映画に足りない描写と表現に新鮮さを感じます。
あとは、見る方それぞれの苦労や、しがらみを照らし合わせてみない事には、レビューのしようがありません。

ただ、また何年後かに見てみたい映画だと素直に思いました。

ときほぐれる夫婦の時間

ぼくらの生活はだいたい主に自分の手ののばせるぐるりのことだけで過ぎていくようだが、毎日ニュースで聞いたり観たりするいろんな事件はどう繋がっているのか、ときどき思うこともある。
しかしあまりに理解できない事件などを目の当たりにすると、まったく無関係のものにしか思えないのだが、それでも社会で生きるある意味の不安という影響は与えているだろう。
夫婦，家庭という個的な単位にもさまざまな変化があるものだ。崩壊の瀬戸際もあろうし、そして再生の物語もあるだろう。個の再生とは、ぐるりの社会の再生にも、必ずちいさく繋がるのは歴然だろう。

学生時代からの付き合いのような、どこかにいそうな夫婦の10年。
法廷の被告たちを演じた脇を固めた達者な役者たちも短くても見どころ。全体、映画の見どころは多いが、とにかく夫婦を演じるふたりが実にハマっていて、こと妻の役、木村多江は入り込みすぎて、こちら観客も心配になるほどだ。
彼女自身がこの映画のこの役で女優として再生したかのような話をしていたことをどこかで読んだ記憶があるが、それはそうだろうという納得するものだ。

子どもを亡くしてからの情緒不安定な様子を演じるが、彼女自身が役に入り込みすぎてウツ的な状態だったようだ。
見せ場の一つである、妻が泣きじゃくりながら夫に悲しみの堆積した感情をぶつける場面などは、観ていても圧倒的だ。実際、夫役のリリー・フランキーの話によれば、役に入り込みすぎ、泣きすぎ、台詞が言えなくなるテイクも重ねたようだ。そのリリー・フランキーがとてもやわらかい存在感で受け止めているのが、まさに監督の意図した「ふたりのドキュメンタリー」を成功させていると思える。
それは撮影にも表れていて、実にワンシーンをカメラが長回しで録り続けることが多いから、演じる側も大変だが、出来上がりから感じられる、夫婦の各場面の集中力と緊張感はただならぬもの。初主演のリリー・フランキーが妻の苦悩を受け止めるその場面、元々のプロ役者とはまったく異質と感じるような自然さを、けして途切らすことがないのにも感心する。
監督は自身の前作の世界的な評価の後、自らウツを経験した時間を糧にして、制作に当り「人はどうすれば希望を持てるのか？」と問い、「希望は人と人との間にある」ということに行き当たったという。

その話も当たり前のようでいて、しんどい夫婦関係とか(笑)、その上での夫婦の関係の、水平にも垂直にも広がる天国、地獄の地平を経験し見渡し，世の夫婦が、どうであれ自らも振り返る余韻を持たせる映画になっている。

映画は全体を通し、その夫婦のターニングポイントの「事」そのものはあえて描かず、その事の前後の日々を描くことで、観ていて必要以上な重さを避けられている感じがある。
それが物語の終わりまでに、だんだんと薫ってくる清々しさを残すことになったと感じた。

おしりを見ると…優しい気持ちを思い出します。

泣いて…笑って…また… 泣きました。おしりも、見ました。声も、きっと初めて聞いたと思います。今日…初めて見たのに、今日…初めて聞いたのに… もう…前から見ていたおしりでした。懐かしい声のような気がしました。人を見つめるときに…ふとのぞかせる、あの表情は… リリーさんの心の中のまなざしと一緒なのかなと…思いました。優しい気持ちに戻れる作品でした。愛しい人がいる人は、それだけで…幸せなんだろうな。寄り添って生きる人がいる人は…ありがたいことだな… って、感じました。リリーさん… いい…おしりです! きっと…よく効きますよ♪

支えてるようで

私がいなきゃだめだ。
って思わせる人って、意外としっかりしてて、するると生きていく。
それって、自分なりの物事のおとしどころがきまってるから、
ちゃんとやっていけるんだよね。

逆に、世間とあわせて、ものごとの「あるべきところ」に収めようとする人って、
そこに届かないと手の施しようがなくなっちゃう。
がんばりすぎることが苦なんじゃなくて、がんばっても届かないものがあるって知ってしまうことが苦しくてどうしようもないんだよなって。
かなり主観まじりにそう思いました。

強さも、たくましさも、いろいろだ。

生きることの「意味」と「喜び」「辛さ」を真摯に描いた作品。

メイキングを観ると、本作の撮影は２か月かかっている。近年の日本映画では長めの部類だろう。時代劇や戦争大作ってわけでもないしね。最初の１か月は主演・木村多江の喜怒哀楽が集中して撮られ、後半はリリー・フランキーの法廷画家としての仕事振りが描かれる。決して木村多江の視点だけではなく、夫の見方や、友人・会社同僚たちの心情も細かく取り入れているので、ウソっぽくないのだろう。ふたりの芝居は見事だったが、特にココロの病と闘う木村多江が絶品だ。加えて、助演陣の凄いこと！片岡礼子、田辺誠一の「ハッシュ」コンビをはじめとして、柄本明、寺田農、加瀬亮、新井浩文、寺島進、倍賞美津子、八嶋智人など、皆主役が張れる俳優ばかり。これで迫力が出ないわけがない。橋口監督は堤組とは対極の位置におり、「次回作品は何年後だ？」という製作ペースで知られるが、今回も見事な演出で魅せた。自身の「うつ」体験を映像化しただけあり、シーンごとの重みが違う。法廷画家の仕事はＴＶメディア時代におなじみとなった「職業」だが、裏側を見たことがなかったので、面白かった。本作は静かな映画だが、そこには熱い真摯なメッセージが込められている。生きることの「重み」が再確認できるので、お勧めです。

ニセ札 [DVD]

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この人の芸やネタで…

たまたま好きだった芸人を見に行った劇場でもTVでもこの人の芸やネタや話でクスリとも笑った事はなくむしろ嫌いなんですが、この映画はうまく作ったなと思いました。一作目でこんなにうまく作れるなら監督としてのセンスが凄くある人なんじゃないでしょうか。全くジャンルが違いますが同じ日にMWを期待しながら観てがっかりした後の鑑賞だったので余計にこの映画がよく感じたのかもしれません…が、素直に感心しました。普通に映画として楽しめたので。劇場でしてるしょーもないつまらないネタより全然良いです。嫌いな事に変わりはないですが。

初監督にして才気発揮

登場人物たちが多角的に書き分けられているし、キャスティングも適役が配置されています。ニセ札作りの加担者一人ひとりを、ちゃんと描いています。しかも、破綻なく時代考証をし、その時代の気分を甦らせることまで成功している。
実力派の俳優をそろえ、しっとりとした絵柄で、ストーリー展開もテンポがいい。会話のシーンなど、次に話す人に前もってカメラを向けるのではなく、日常の会話と同じ視点で、しゃべり出した人にカメラを向けるといった、芸人監督ならではのライブ感を大事にした演出なんでしょうね。そのあたりも含め、ユニークな俳優木村祐一の
初監督ながらやっぱりダダ者でない才覚を感じます。

戦争は終わったけれど、図書室の書架に本はなく、村は貧しく、上からもたらされる民主主義が空白を埋めることはない。本作では、ニセ札を作ることが、そんな戦後をどう受け入れ、どう生きるかということと結びつけられています。
さらに、ニセ札を作ることは、疲弊した地域を活性化する事業を興すこと、自分の手で民主主義を実現することへとすり替わっていく。そのあたりは、カタチだけの民主主義に対する痛烈な風刺にもなっています。
かといって、社会派映画かというと、基本は王道コメディなんですよ。随所に笑いのポイントやサスペンス的なシーンが配置されて、声を出して笑ったりニヤリとさせられたり、ハラハラしたりと飽きさせません。

安藤玉恵

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