荒井晴彦アマゾン画像検索-『荒井晴彦』

ヴァイブレータスペシャル・エディション [DVD]

商品の紹介
自分の頭のなかに氾濫する“声”に悩まされ、アルコール依存症に陥っている31歳のルポライター玲（寺島しのぶ）は、コンビニで見かけた長距離トラック運転手の岡部（大森南朋）と関係を持ち、そのまま彼のトラックに乗り込んだ…。
『夢魔』『800』などの俊英監督・廣木隆一が行きずりの男女の恋の行方を描いたロードムービー。ストレスだらけの現代を生きるヒロインの心象が、セリフや字幕、選曲なども巧みに駆使して見事に表現されている。もちろん寺島しのぶの演技の素晴らしさも特筆ものであり、彼女は2003年の主演女優賞もしくは新人賞を総なめ。大森もキネマ旬報助演男優賞受賞の好演であった。廣木監督による、また新たな傑作の誕生。必見。（的田也寸志）

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振動

不思議な設定で、こんな出逢いはないだろうと最初思いましたが、内容的にとてもよかったです。知らない人と出逢って、いきなり恋におちる？心の動きがヴァイブレーターで振動、ドキドキ感が伝わってきました。寺島しのぶさん演じる女性は身近にいる女性たちの心をあらわしている気がして何ともいえず引き込まれました。

コンビニで・・・

コンビニでスタートするなんてありえない！
って思ってました。

ですが、映画を観終わると大森さんに恋している
自分がいました★

映画を観終わってスッキリした映画って、
何故か後に残らないんですよね↓↓
どよ〜んってした映画の方が
自分がヒロインになった感じがしていいかんじ(>_<)

この映画は凄いです！！

終わったときに私なら！って本気で思えます。

寺島さんと大森さん・・・からむからむ★
でも不思議(＠_＠;)　エロさより何だか胸がキュンって
なります。

寺島しのぶさん→私が苦手とする女性像を
演じられていますが、なのに後でこの女優さんの
ファンになりました。魅力たっぷりで
全てがきれいな女優さんなんだなって。

大森南朋さん→もともと大好きだった方ですが、
本気で恋しちゃいそうです★★
悪ぶった役をされてるのに、本当は優しさ
100点満点の男だったりするところとか・・・
やばいです！
私もトラックに乗りたくなってきました(*_*)
あんな男性に出会いたいです。
思わずコンビニへ・・・

廣木隆一さん（監督さん）→女性が男性に求める
優しさを本当によくご存じなんだなっと。
トラックの中の狭い空間で繰り広げられる
このストーリーは、観た人にあらゆる
想像を与えてくれる、私にとっては可能性という
幅広い夢へとなりました。

ご覧になるときっと虜になる作品です！
本当におススメです（●＾o＾●）

南朋さんの包容力がいいです

大森南朋さんの包み込むような雰囲気が素敵です。
寺島しのぶさんの演技に注目が集まった作品ですが、
むしろ、南朋さんの自然だけど深みがある表情や身体からにじみ出る
包容力こそ、この映画を支えている屋台骨です。

結構露骨なシーンもあるので、彼に包容力や優しさが感じられなかったら、映画の
雰囲気がガラリと変わってしまうと思います。そういうシーンが嫌悪感なく
観られるのは一重に彼のどことなく漂う品のせいかもしれません。

南朋さんは女性から見ると凄く生っぽい色気がある人だと思います。
画面の中にいるのに、とても近くにいるように感じる瞬間があります。
でも絶対身近にはいないタイプ。
役者としては、得がたい天性の素質ですね。

映画としては、寺島さん演じる玲の台詞が時々芝居がかりすぎて、
興ざめの所もあったのですが、基本的には丁寧に撮られていると思います。

２０VS３０

一度目はレンタルで、２５、６歳くらいのとき。二度目はつい最近、３０歳で観た。
ぼんやりとしかわからなかったことが、よーくわかっちゃいました。
あ。そゆこと。みたいな。
頭の中で別の声がする、なんて、やばいよね。
と思っていたけど、似たようなことは自分自身にも最近よくある。
岡部のような人間と会話をしたくなる気持ちもよくわかる。
いいよね、軽くも重くもないあの感じ。
恋愛じゃないんだろうけど、魅かれる、っていうやつだね。

不思議にどこかほっとする

過食とアルコール依存症の31歳女性、玲（寺島しのぶ）。
彼女の孤独や不安は、奇異なものでなく、身近なもの、
そして自分の中にもあるもののように感じる。
それが、寺島しのぶの魅力かもしれない。
業女ではあるが、嫌味ではない。哀しみと可愛さがある。
「赤目四十八瀧心中未遂」の彼女も良いと思った。

彼女は、コンビニで長距離トラック運転手、岡部（大森南朋）と出会う。
そして、二人は関係を持ち、揺られるトラックでの旅。72時間をともにする。
あり得ない設定のようだが、二人のやりとりの中にはリアリティを感じる。

心のつながりにせよ、身体のつながりにせよ、孤独を癒す出会いが
今、こんなにも難しくなっているんだなと逆説的に感じられた。
男も孤独だったからこそ、嘔吐する玲を自然に受け入れられたのか。
それを「優しさ」と言えば、そうなのだろう。

旅の終盤、二人が定食屋でお互いの嘘を認め、弱さに触れ合う。
「妻と子どもがいる」それは嘘・・・と。そうだよね、と思った。

「傑作！」とは言えないかもしれない。
お金かけて作った映画のような派手さもない。
でも、私は好きだ。

眠らない街新宿鮫 [DVD]

滝田洋二郎真田広之田中美奈子奥田瑛二矢崎滋今井雅之松尾貴史浅野忠信大沢在昌荒井晴彦

クチコミ情報

余り面白くなかった。

まずもってこれがフジテレビ作品であった事に驚いてしまう。フジテレビでもこういうちゃんとしたコマーシャリズムに流されないしっかりした作品を作れるんですね。もっとも映画の出来は余り良くありませんしヒットもしませんでした。まず主演の真田広之が全く鮫島には見えません。晶役も正直どうかなぁという印象です。それでもこれ以降の多くのフジテレビ作品、踊る大捜査線シリーズやヒーローやローレライやアンフェアやホワイトアウトやソウルやトライといったいかにもフジテレビらしい作品群に比べたら遥かに好感が持てます。まだ製作者としての良心が感じられた頃のフジテレビ作品をご堪能あれ!

出色　ハードボイルド

独特の虚無感、正義感がしびれる凄さ。
ハリウッドを遥かに越える迫力。

真田の迫真の演技は抜群。
脇役も抜群の個性。

ストーリー展開もバシバシ。
脚本も冴え渡る。

日本映画の凄さを再認識。

晶はオレの女だー

ポルノにコメディ、ロマンスやヒューマンと幅広いジャンルでそれなり作品を撮り続けている滝田洋二郎監督。最新作『おくりびと』の評判も上々でハズシの少ない映画監督という印象が自分の中では強い。その滝田監督による大沢在昌の人気ハードボイルドシリーズ第１作目『眠らない街』の映画化だ。数年前に館ひろし主演でＮＨＫドラマ化されたシリーズに比べると、真田広之の方が刑事鮫島役にはまっていた感じ。どんな役を演じても「あぶ刑事」に見えてしまう舘ひろしは演技の幅が狭すぎる。公安時代のイザコザを原因でキャリア組なのに防犯課の警部どまり、はぐれ刑事として単独捜査を敢行する鮫島の孤独感やトラウマ、（麻薬に対する異常なほどの）潔癖性などを真田広之が人間臭く演じている。

しかし、マドンナ役の青木晶役の田中美奈子は、（多くのレビュアーのご指摘どおり）あきらかなミス・キャスト。ロック・ボーカル・シーンはおいといても、原作の中では鮫島にロケット・○ッパイと呼ばれている晶と田中とのフェロモン差はいかんともしがたく、ポルノ出身の滝田監督をもってしても、（ソフトボールの上野投手にちょっと見似ている）田中から“女”を引き出すのは難しかったようで、肝心の真田との絡みがまったく盛り上がらない。むしろ、拳銃密造業の同性愛者・木津（奥田瑛ニ）とのあぶないプレーの方がよっぽど見ごたえがある。

ストーリー的には晶の新宿ライブと密造拳銃がどのように結びつくかが映画の見所で、観客の目を眩ます引っ掛けもちゃんと用意されており､正直中だるみはまったく感じなかった。最近のナル男俳優とは段違いの存在感を見せている、真田広之がとにかくかっちょいい。今時「晶はオレの女だー」なんてクサイ台詞を叫んでも絵になってしまうのは、この人ぐらいしか見あたらない。それだけに相手役のマドンナにせめて（１０年前の）キョンキョンあたりをキャスティングしてほしかった１本だ。

走る！　走る！

真田広之、走る！　走る！
しかし田中美奈子は脱がない。
おまけになんだ、その色気のない下着は、それでもロッカーか！
今見ると出てくるケータイ電話に笑えます。

待ちこがれていました。

ついに、、と言うか、やっとですか。。。手持ちのVHSはもうボロボロです。
原作を忠実に再現するには、2時間弱では無理があると思うので、
ドラマの方があっているのかもしれませんし、この映画も賛否両論でしたけど、
個人的には原作のニオイは十分に出ていると思います。
NHK版の館さんも大好きなんでかっこいいんですが、かっこよすぎと言うか、、
あぶ刑事世代のワタシには無敵のヒーローに見えてしまうので、、、
鮫島の魅力ってその「弱さ」にあると思うので、その辺はやはり真田さんの方が
ハマっていたかなぁ、と。奥田さんに拉致されてるあたりなんか、館さんだとちょっと
キツイかなぁと思います。
あと決定的に、、、館さんはジーパンが似合わない（笑）、三段警棒も似合わない。
身長的には館さんくらい高い方が原作に近いと思うんですけどねー。
でも晶は、NHK版の川村かおりがハマってたと思います！今なら土屋アンナかなぁ。

身も心も [DVD]

荒井晴彦奥田瑛二かたせ梨乃柄本明永島暎子加藤治子津川雅彦鈴木貞美

クチコミ情報

昔の日本映画が見たい人にはお勧め…か？

昔よくあった監督及び出演者だけが満足していて、観ている観客には何を伝えたいのか
全く分からないと言う映画の典型です。この作品を通じて作者が何を伝えたかったのか、
分かる人には逆に教えて欲しいくらいです。

かたせ梨乃、永島映子らのヌードシーンも出てきますが、カメラワークが悪いため、
まったくそそられません。久々に映画を見ていて途中で寝てしまいました。

大きいレンタルショップへ行けば置いてあると思うので、興味がある人はまずレンタル
でしょうね。とても4000円も出す価値はないです。

なんか昔はこういう良く分からない（それは自分が子供だから分からないと思っていたが
そうではなかった）映画ってよくありました。そういう意味では懐かしかったです。

映画芸術

映画芸術の編集後記まんまの荒井晴彦さんのひとりごと、そんな映画です。荒井晴彦さんのひとりごとも読物としてはたいそう面白くても(内容には全く共感できませんが)それを映画にしちゃまずいでしょう。噂には聞いてみましたがすごい映画でした。「映画芸術ザ・ムービー」とかズバリ「晴彦の世界」というタイトルにすればもっと面白く見れたのでは?

いくらなんでも

いくらなんでもこの価格は高すぎませんかね。私はレンタルで見たからまだ許せますがもし購入していたら…。ある意味荒井晴彦さんらしい映画といえましょうが荒井さんの性生活なんか見たくないというのが率直な感想です。それに映画になってませんよ、これでは。監督としては素人さんだから無理はないなどとは言ってはいけません。お金をとって見せるのだから演出が出来ないのなら演出補として優秀な助監督をつけるとか、最低限映画の形にする方法はいくらでもあったはずです。このままで完成品として出してしまったプロデューサーの罪は重いですね。かつて丸山昇一さんと西岡琢也さんとシナリオ三銃士として将来を嘱望された方ですが映画のミニコミ誌の編集者として人生を終えるのでしょうか。ちょっと寂しすぎます。頑張ってほしいと思います。

たるい

これほど起伏がない映画も珍しいです。登場人物がぼそぼそと愚痴を言っているだけの映画にする必要の全くない作品。この脚本監督の人は映画には向いていません。死ぬほど退屈です。

原作付きの自伝って…

この監督(脚本家)の自伝的作品らしいのですが、それならオリジナルで勝負しなよって皮肉の一つもいいたくなります。この脚本家の作品はほとんどが原作付き。つまり脚本家でなく脚色家なんです。物語を作る才能がないのは仕方ありません。でもピンクや日活ロマンポルノで何を学んできたのか、セックスシーンの演出のへたくそさには見ているほうが恥ずかしくなります。いったい何がやりたかったのか全てが中途半端な作品です。

昭和の劇―映画脚本家・笠原和夫

笠原和夫スガ秀実荒井晴彦

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生半可な気持ちで読み出すと火傷してしまうような、“魂”の軌跡。

日本映画がその反社会性と反公序良俗の名の下に、映画館の暗闇の中で、観客たちに夢と浪漫を与えてくれた時代に、大東映の金看板として数多くの傑作を手掛けた不朽の名脚本家笠原和夫の“魂”の軌跡。本の帯の“昭和と刺し違えた男”との惹句がピタリと決まる渾身のロング・インタビュー。本当に、生半可な気持ちで読み出すと火傷してしまいそうな熱く、危ない１冊だ。
既に他のレビュアー諸氏が触れている様に、今著の魅力は大きく分けてふたつだろう。ひとつは、帝国海軍から東映宣伝部、後に脚本家に転じて以降、映画が大衆娯楽の花形として量産されるプログラム・ピクチャーから生まれた氏の全作品群に於ける極めつけの逸話の数々を映画ファンとして興味津々に楽しめる事。もうひとつは、そのフィルモグラフィーから語られる氏の“想い”を、検証、追っていく事が、紛れもなく“激動の時代”であった昭和の陰のクロニクルを照射する結果になっている事。
“やくざ”、“右翼”、“在日”、“被差別”、“武装共産党”、“戦争”、そして“天皇”。正に昭和の闇の部分に、被写体（テーマ）への徹底したリサーチで鋭く切り込んでいった執念と、戦前、戦中、戦後を生きた軍人であり、脚本家であり、紛れもなく知識人であった笠原和夫の思想が、インタビュアーである戦後派のゲバルト世代である荒井晴彦らとの延べ１年半にも及ぶ共闘作業の中で赤裸々に語られるのを読みながら、過去の傑作が甦ってくる。今著が世に出てまもなく、この世を去った笠原和夫。末尾に謳われている「付言」の見事さが、この不世出の脚本家の強靭さを物語っている。
　

圧倒的なスケール

この本は戦争と天皇についてよくわかる。一気に引き込まれて2日で読み終わった。視野がすごく広がったと思う。リアリティについてこんなにこだわってるプロ根性に脱帽。とことん語り合うとはこの本のことだ。世界が広がった。良かった。読むことで貴重な体験をした。おススメです。

天皇制批判の一系譜

インタビュアーの意図を裏切るやりとりが興味深い。当然笠原なら６０年安保など戦後社会運動に大きく影響を受けてると思いきや「別に関係ないよ」とのリアクション。また映画「大日本帝国」に込められた天皇批判は、竹中労の大河内伝次郎論を彷彿とさせる執念を感じさせるが、それが日本の侵略戦争や植民地主義批判には全く結びついてない。笠原の思想は一見渡辺清の天皇制論とつながりそうで実は違うということが浮き彫りになっている。松田正男筆頭に新左翼の笠原評価は高かったわけだが、作り手の思想と、活動家系観客の思い入れにはズレがあったということか。

東映実録路線－心情の歴史としての

　上は天皇、下はヤクザ。右は血盟団、そして左は共産党。本書は、東映実録路線で一時代を築いた稀代の脚本家・笠原和夫がそのデビューから筆を折るまで、書き上げた全作品に関する証言録である。全篇600頁。そこには、白塗り時代劇の時代からヤクザ映画の黎明、「仁義なき」東映実録路線の興亡、そして邦画界の衰退まで立ち会った者としての記憶が込められている。
　笠原脚本に通底するものは「不能者としての暴力性」である。着流しのヤクザが女のすがりつく手を振り払って殴りこみに行くのは、「できないからですよ」と笠原は言う。天皇制の中で抑えつけられた者が、暴発する－日本人の男の暴力性の根底には不能者としての劣等感があるという訳だ。加えて、帝国海軍二等兵曹としての戦争体験。国の為に死ぬ事を覚悟したのに、戦争に行き遅れた者としての＜心情＞－それが暴力へと向かう潮目を笠原は描く。思想史家・小熊英二が言うように、＜心情＞とは「思想では表現困難な残余の部分」であるとすれば、笠原の脚本群は戦争体験を持つ日本人の男の＜心情＞の歴史に他ならない。
　脚本家とは作戦参謀なり、との持論を笠原は本書で語る。映画制作を組織戦闘と捉え、指揮官である監督の資質に合わせた作戦を参謀は練る。ロケハンや緻密な取材を通して（その一端は本書の口絵で窺い知れる）点描画のように書き込まれた笠原の作戦書＝脚本は、当然のことながら指揮官を選ぶ。重すぎて監督が耐えられないもの－それが笠原の言う＜劇＞なのだ。この重みに耐えられた監督こそが、「仁義なき戦い」という大傑作を撮ることになる。
　そしてこの組織戦闘が機能しなくなる時、邦画の衰退は始まる。
　最後に、同じ脚本家として邦画界への憤りを共有する荒井晴彦と、脇を固める文芸評論家のスガ秀実が繰り出す質問の的確さ、そして丁寧な脚注の存在が、本書の読み易さを確かなものにしていることを特筆しておきたい。

映画ファンのみならず必読。

全600ページ、膨大な資料（全フィルモグラフィと、シナリオの抜粋など）と特に登場人物に関しての詳しい注釈がついていて、これだけで昭和史（特に昭和初頭から戦後60年代頃まで）のかなりの部分が見えてくる。主に笠原氏と荒井晴彦、絓秀実両氏による対談形式であるため、非常に読みやすくなっている。

笠原和夫氏は、東映で美空ひばり映画から始まり、藤純子モノなどの仁侠映画、「仁義なき戦い」などの実録路線、「大日本帝国」「二百三高地」などの戦争映画を経て、日本映画界の衰退に伴い「愛・旅立ち」というマッチ明菜競演のトンデモ映画とかの脚本までも書いた人。彼は軍国少年で海軍入りするものの戦争に行くことはなかったのだが、テロリズムと昭和天皇が終生のテーマだった。２２６事件!の!!生き残り、日本共産党員、右翼、政治家、「仁義なき戦い」のモデルとなった広島の極道たちなど膨大な人数の人たちに綿密な取材をして、リアリズムを追求した作品を書きつつも、会社や監督たちと徹底的に戦ってきた。このあたりは、読んでいる者の魂をもたぎらせるほどの凄絶な戦いで、彼はストレスのあまり胃を失い苦しみながらも、傑作を数多く世に送り出した。

226事件の将校たちに強い共感を覚えたり、日本を勝ち目のない戦争に追いやったエリート将校たちや、戦争責任を果たそうとしなかった昭和天皇に対して忸怩たる思いを抱いたり、映画会社の人たちの無責任さに悔し涙を飲んだり、口調はあくまでも穏やかでありながら、こんなにも凄まじくアナーキーな情熱を映画に注ぎ込んだ男がいたとは。

偶然にも、!!!この本を読んでいる最中に、昭和2年に生まれた笠原和夫氏の訃報を聞くことになった。まさに、昭和という時代への鎮魂歌となっている。

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