McKinney アマゾン画像検索-『McKinney』

ヴォイシズ・アンド・リズムス・オブ・ザ・クリエイティヴ・プロファイル

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高らか響き渡る混声コーラスに

ブラック・ジャズの雄、トライヴ・レーベルの顔役であるW.ハリソン(fl)やM.ベルグレーブ(tp)をサポートに従えて作成されたH.マキニー(v、elp)唯一の？ソロ名義作品('74年作)。
同胞達の中にあるブラックネスを覚醒させるように高らか響き渡る混声コーラス。そこに現れるM.ベルグレーブの、ザラりとしながらも聴く側に叩きつけられるようなブローが非常に上手く混在する[1]が何と言っても目玉かと思います。
続く[2]ではどことなく当時のS.ワンダーっぽさも感じたりします。更に[3]、[5]などは意外にもビバップとしてもなかなかいい作品ではないでしょうか。[7](H.ハンコック作品)は[1]にも通じる"世界"に飛ばされそうになります。
雑多というと聞こえが悪いのですが、聴く側にとってはこの手の作品にありがちな"一辺倒"を排する意味でも、それぞれに異なる感触が得られるという点は評価できると思います。

レディ・フォー・フレディ+2

フレディ・ハバードバーナード・マッキニーウェイン・ショーターマッコイ・タイナーアート・デイヴィス

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プレJazzMessengers

本作が録音されたのは1961年8月。Freddie HubbardとWayne Shorterが初顔合わせした公式のスタジオレコーディング（ライブではすでに共演済みの模様）。その直後の10月には二人が正式にArt Blakey&Jazz Messemgersに参加しての初録音となるMosaicが収録されることとなる。
本作の特徴はTp,Tsに加えEuphoniumが加わった変則的な3管編成である点。上記のJazz MessemgersのMosaicからはTbのCurtis Fullerも参加してJMにとって最も音楽的に実りの多かったとされる3管時代を迎える。いわば本作でTbと音色・音程とも近いEuphoniumを代役にして既に彼らは3管での音響実験をしていたわけだ。
Hubbard名義なので1曲を除き他は彼の曲。JM時代のWayne Shorterの諸作と比べて見るのも面白い。Shorterはほの暗いモーダルな曲を書くがHubbardの楽曲は明るめで躍動感を強調したものが多い。故に暗めの曲調を好む日本人の印象には残りにくい感もある。その中で不穏な空気を孕んだCrisisが次の世代を予感させる新鮮な響きを有している。ディスコグラフィカルな点からも重要な作品といえるだろう。

高音で飛ばしつつ低音で地に足着けて

まずは自己紹介とも言うべきそれぞれの奏者のソロから始まり、しっとりとした曲、弾むような曲……と全体的にジャズの典型なのですが、トランペット・テナーサックスで勢いに乗って上がったり下がったりしている中で、ユーフォニウムによってまた普段とは違ったジャズが味わえ、更に安定していてお腹に深く響いてくるような低音……時々浮上してくるピアノもまた良い味を出していますし、とてもバランスの整った１枚だと思います。

オリジナル主体の意欲作

６１年録音のフレディーの意欲作。共演にウェインショーター、マッコイタイナー、エルヴィンジョーンズ。一曲をのぞいてフレディーとショーターのオリジナルで構成されている。特筆すべきは、３管フロントのひとつが「ユーフォニューム」という楽器、奏者はバーナード・マッキニー。この楽器ひとつが入るだけで、曲の雰囲気がかなり変わる。数あるフレディーの諸作のなかでも必聴の一枚であろう。